UNLEKTORIERT

Die Leinwand wurde auf dem vorhandenen Spannrahmen per Hand in weiß grundiert. Beim Trocknungsvorgang schrumpfte die Leinwand leicht zwischen den Nägeln. Es entstanden sogenannte Spanngirlanden. Auf die dünn grundierte Leinwand legte Klimt zunächst Blattmetall (Messing) über die gesamte Bildfläche. (Abb. 1, Abb. 2).

Vereinzelt legte er auf die Malerei wiederum ein Blattmetall zur Bildgestaltung und schattierte diese mit lasierender brauntonigen Ölharzfarbe (Abb. 3, Abb. 4 und Abb. 5).

In folgenden Arbeitsschritten malte Klimt über einen großen Teil des Blattmetalls mit Ölharzfarben.

Im Röntgenbild sieht man deutlich, dass Klimt das Bild in drei vertikale Spanten aufgeteilt hat. Im rechten und linkem Streifen liegen über dem Blattmetall Ölharzfarben, die Metallhaltig sind und im Röntgenbild hell reflektiert werden. Im mittleren Streifen finden sich solche in der Stirn und im weißen Schmuckhemd (Abb. 6).

Die Darstellung zeichnete Klimt mit einem Grafitstift vor. Teilweise wurden Linien mit dem Lineal gezogen. Diese Linien zog er vereinzelt mit einem Pinsel in schwarzer Farbe nach. Auch die goldene Schale in der rechten unteren Bild Ecke ist präzise unterzeichnet, bei den ringförmigen Henkeln ist in der Mitte ein Zirkeleinstich zu erkennen (Abb. 7).

Das Gemälde weist keinerlei Überarbeitungen der Malerei von fremder Hand auf. Ein sporadisch aufgebrachter Überzug zeigt sich im Ultraviolettem Licht (Abb. 8).

Die Aufspannung und Nagelung der Leinwand ist im originalen Zustand. Konservatorisch betrachtet ist das Gemälde aktuell stabil, aber dennoch fragil, denn die Fassungen haften nur bedingt gut auf der leicht grundierten, dicht gewebten dünnen Leinwand.